138.- 3. VERSO «A SÍLABAS CONTADAS»

19 de junio de 2012 - 17:17 - I.- HISTORIA DE LA LENGUA ESPAÑOLA DE RAMÓN MENÉNDEZ PIDAL

3. VERSO «A SÍLABAS CONTADAS». II. LOS PRIMEROS POEMAS DE CLERECÍA

La versificación nos revela también el fuerte pliegue erudito que toma el lenguaje poético en su prosodia. El verso isosílabo de la cuaderna vía, «rimado a sílabas cuntadas, ca es grant maestría», como dice el Alexandre _¹⁰, adopta un aire lento en la articulación silábica _¹¹. Ya notamos el bisilabismo de los finales en -i-ón, pero más notable es el hiato practicado como regla general en el encuentro de dos vocales final e inicial:

asséntose | en tierra, tollióse | el capiello,
en la mano derecha príso su | estaquiello... _¹².

Federico Hanssen, y varios que le siguen, piensan que esto ocurría igualmente en toda la poesía antigua _¹³, y con atrevidas como innumerables correcciones aplican el hiato a los versos del Mio Cid o de María Egipciaca. Pero tal hipótesis no sólo pugna con la crítica textual de los manuscritos, sino con la necesaria distinción de estilos. El Alexandre y el Apolonio al alabarse de un «mester a sílabas cuntadas», opuesto al «mester de joglaría», nos indican una «nueva maestría». El verso juglaresco, no contando las sílabas, no podía someterse a la articulación con hiato entre vocal final e inicial, articulación solemne y despaciosa, impropia del habla corriente, impropia de toda lengua oral y cerradamente aliteraria, exclusiva de lengua escrita o literaria; y en efecto, la comparación del ritmo anisosílabo de los versos cuya medida nos es indudable por carecer de encuentro de vocales, con los versos dudosos donde tal encuentro ocurre, nos muestra que estos últimos los pronunciaban los juglares sin hiato, con sinalefa o con elisión, siguiendo el aire rápido de la lengua hablada, de igual modo que pronunciaban dentro de la rapidez otros encuentros de palabras practicando soldaduras entre ellas mucho más fuertes que la sinalefa (así en el Mio Cid: «nimbla mesó» 'ni me la mesó', «toveldo en poridat» 'tuve te lo en secreto'). En oposición a este aire rápido, los clérigos de la cuaderna vía adoptan el hiato por imitación del verso latino, del francés, al mismo tiempo que imitan la cuarteta alejandrina francesa, y esta práctica se continúa, según veremos, hasta finales del s. XIII _¹⁴. Pero tan solemne pronunciación, de regla casi absoluta para los poetas doctos del siglo XIII, no pudo prevalecer: en el XIV decae tanto que el Arcipreste de Hita admite una mitad de casos de sinalefa, y poco más tarde el nuevo verso de Arte Mayor, respondiendo a su origen peninsular, olvida casi por completo el hiato y resuelve naturalmente el encuentro de vocales con la sinalefa o la elisión.

Diego Catalán: Historia de la Lengua Española de Ramón Menéndez Pidal (2005)

NOTAS

10 En su mismo comienzo.

11 Se opone al verso libre amétrico de las gestas, cantado en melodía libre como la de la recitación litúrgica, y se opone al verso rítmico o acentual, cantado con melodía bailable o acompasado.

12 Santo Domingo, 36c.

13 F. Hanssen, «Sobre el hiato en la antigua versificación castellana», Anal. Univ. Chile, XCIV, 1896, 911-941; «Sobre el metro del Poema de Fernan González», Anal. Univ. Chile, CXV, 1904, 63-89; «La elisión y la sinalefa en el Libro de Alejandro», RFE, III, 1916, pp. 345-356. A.M. Espinosa, «Synalepha in Old Spanish Poetry», Rom. Rev., VIII, 1917, pp. 88-98. Cfr. R. Menéndez Pidal, «Roncesvalles», RFE, IV, 1917, pp. 131-133.

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