284.- 4. EL ROMANCERO NUEVO. COMIENZOS DE LOPE. TEORÍA DEL NATURAL

03 de agosto de 2012 - 18:05 - I.- HISTORIA DE LA LENGUA ESPAÑOLA DE RAMÓN MENÉNDEZ PIDAL

4. EL ROMANCERO NUEVO. COMIENZOS DE LOPE. TEORÍA DEL NATURAL. XI. PERÍODO DE CERVANTES Y LOPE DE VEGA, (1585-1617)

Esos romances nuevos andaban entonces de moda. Desde mediados del siglo XVI los poetas intentaban por varios caminos imitar el estilo de los romances viejos, y publicaban estas imitaciones en colección bajo el nombre neológico de romanceros, nombre cuya invención atestigua por sí sola la importancia que el género tomaba: Romancero historiado, de Lucas Rodríguez 1579?, 1581; Romancero de algunos sucesos de Flandes, de Pedro de Padilla, 1583; Romancero y Tragedias, de Gabriel Lobo Laso de la Vega, 1587. Tras tentativas así poco felices, por poetas de segundo orden, los mejor dotados entran a cultivar este nuevo modo de poesía poco después de 1580; unos ya rebasada la mitad de su vida, como Cervantes, otros, jovenzuelos como Góngora, Lope de Vega, Liñán de Riaza. Los romances de todos se publicaban, sin nombre de autor, en colecciones de bolsillo, tituladas Flor de varios romances nuevos, 1588, 1589... hasta 1597, y tal anonimía, que como rigurosa etiqueta se imponía a los poetas del romancero nuevo, expresa bien cuánto pesaba sobre ellos el influjo de la poesía tradicional y colectiva. Quieren ejercitar un estilo impersonal anónimo, y aunque a veces tiende a conceptuoso y refinado, conserva siempre cierta espontaneidad, en cuanto no se ajusta a los habituales moldes de la imitación de los clásicos. En este nuevo género romancístico, y no en el teatro, es donde Lope de Vega obtiene su primer éxito de gran popularidad, a los veintiún años, cuando en 1583 se divulgan sus romances del moro Gazul, sobre todo el que comienza Sale la estrella de Venus; ya antes había escrito su comedia Los hechos de Garcilaso de la Vega fundada en versos de romances antiguos, así que su genio poético creció entre los versos de ambos romanceros, y no puede extrañarnos que contribuyese muy decididamente a que el romance de tipo anónimo tradicional adquiriese autoridad de modelo estilístico.

Nueve partes de aquella Flor de romances nuevos, de éxito incesante, se recopilaron en el llamado Romancero General, publicado en Madrid 1600, y cuya tercera edición apareció en 1604 provista de un sustancioso prólogo _¹⁸, en el cual se recomiendan los romances, poesía cantada «que casi corresponde a la lyrica de los griegos y latinos», como modelo de lengua nueva y enriquecida, pero sin daño de su propiedad: «si fueres aficionado a la lengua Española, aquí la hallarás acrecentada sin asperezas, antes con apazibilidad de estilo, y tan mañosamente que no te ofenderá la novedad». Bien se deja entender en estas palabras que ya las innovaciones, de que luego diremos, ofendían el gusto de muchos puristas. Se afirma, además, no sólo la licitud de la poesía romancista, sino su preeminencia, aunque no atienda a la «imitación» de los poetas antiguos, según era uso desde Garcilaso _¹⁹: «Como este género de poesía no lleva el cuidado de las imitaciones y adorno de los antiguos, tiene en ella el artificio y rigor rethórico poca parte, y mucha el movimiento del ingenio elevado, el qual no excluye al Arte, sino que la excede, pues lo que la Naturaleza acierta sin ella, es lo perfeto.» Vemos aquí una oposición diametral de los poetas madrileños respecto a la que, a nombre de los poetas sevillanos, enunció el maestro Francisco de Medina, menospreciando «el ímpetu natural» y sentando que el Arte es guía más cierta que la Naturaleza _²⁰. Los romanceristas madrileños piensan según una fuerte corriente renacentista, según pensaba por entonces Montaigne, apoyado en una frase de Platón «que las cosas producidas por la naturaleza o por la fortuna son las más grandes y más bellas, mientras las producidas por el arte son las menores e imperfectas»_²¹. Es la teoría que profesaba Cervantes: el poeta nace y no se hace; pero el poeta natural que se ayude del arte será mejor, pues «el Arte no se aventaja a la Naturaleza, sino perficiónala» _²²; la teoría que muchas veces expresa Lope de Vega, fundado en lo que había dicho Cicerón: «que eran mejores las cosas que la naturaleza hacía que las que el arte perficionaba» _²³. En 1604 publicaba Lope sus Rimas, entre las que incluía un poema en verso de romance, para dejar este metro consagrado como igual o aun superior a los italianos: «y soy tan de veras español (escribía) que por ser en nuestro idioma natural este género, no me puedo persuadir que no sea digno de toda estimación». Lope aquí, sin duda, tenía también presente un pensamiento ciceroniano muy repetido por los naturistas: «Omnia quae secundum naturam sunt aestimatione digna sunt». Al amparo de estas ideas se afirmaba Lope en la convicción de que sus éxitos más se lograban en el arte de su natural que en el de las escuelas de la época.

Diego Catalán: Historia de la Lengua Española de Ramón Menéndez Pidal (2005)

NOTAS

18 El Prólogo del Romancero General de 1604 va firmado por el librero Francisco López, editor del libro; pero se atribuyó por algunos a Salas Barbadillo; éste entonces tenía 23 años, no sé si bastantes para prologuista. Yo creo que es de Lope, que entonces tenía 42 años y autoridad para exponer la teoría que en sus rimas expone.

19 Cap. VI, § 5.

20 Cap. IX, § 7.

21 Essais, I^o, 30°; Montaigne, al traducir a Platón (Libro de las Leyes, X, 889), añade el adjetivo final «e imperfectas», para reforzar la idea.

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