313.- 6. EL «SECECEO» EN EL TEATRO MADRILEÑO

21 de agosto de 2012 - 16:38 - I.- HISTORIA DE LA LENGUA ESPAÑOLA DE RAMÓN MENÉNDEZ PIDAL

6. EL «SECECEO» EN EL TEATRO MADRILEÑO. XIII. EL DESARROLLO DEL ANDALUZ Y DEMÁS DIALECTOS MERIDIONALES. 1557-1617

Esa gran moda del sececeo entre mujeres y hombres castellanos nos ha de explicar el problema filológico-literario que plantea la presencia de rimas confundidoras en comedias de autores madrileños o representadas en Madrid.

Con sorpresa hallamos tales rimas en varias comedias de Lope de Vega. En La traición bien acertada, obra de hacia 1590, riman aprovechase : hace, en boca de un truhán _⁵⁷. En Los Porceles de Murcia, en boca de un caballero se encuentran en rima mesa : corteza _⁵⁸. Y así en alguna que otra obra, entre las cuales es excepcional la Comedia de Bamba, escrita también en la primera época del autor, pues carece de la figura del donaire; en ella, sea en boca del rey, de los nobles o de los villanos, se aconsonantan acaso : brazo, avisa : bautiza, abrase : despedace, traza : tasa, niñez : es, juez : interés _⁵⁹. Este caso último en que la z es final, abunda más que los otros, así través : vez, en Las dos bandoleras; Dios : arroz en La fianza satisfecha»; pies : pardiez en Santo Amaro _⁶⁰; y lo mismo vemos en obras de Alarcón, de Mejía de la Cerda o del licenciado González, atroz : Dios, vez : revés, Meléndez : aprendes, etc._⁶¹; la calidad de final da a la z menor fuerza y perceptibilidad con lo que su diferencia ya escasa respecto a la s tiende a borrarse, a lo que contribuye poderosamente la influencia analógica que la enorme abundancia de -s final ejerce sobre la relativa escasez de z; en alguna región dialectal de Zamora y Cáceres se practica el seseo de la -z final y no el de la -z intervocálica o inicial _⁶².

Fuera del caso de la -z final pueden citarse rimas confundidoras en otros autores. Citaré de otro muy posterior a Lope, madrileño también, Moreto, los consonantes casa : traza _⁶³.

Reduciéndonos a las obras de Lope, no es probable que las rimas confundidoras puedan achacarse a corrupción del texto en manos de representantes e impresores, por más que los ejemplos recordados pertenezcan a comedias contenidas en las partes del teatro de este autor anteriores a la 9ª donde Lope comenzó a intervenir en la publicación, y por más que la citada Comedia de Bamba aparezca impresa con más descuido de lo ordinario, con bastantes versos cojos y omisiones. Quizá Lope en la primera época de su producción dramática admitió estas rimas, contando con la moda de pronunciación andaluza que cundiese entre los actores, dada la cual, no valía la pena privarse de la facilidad ofrecida por las rimas seseantes. Quizá también Lope tuviese algún asomo de sececeo, como lo tenía santa Teresa _⁶⁴; en los autógrafos del poeta se ha sorprendido algún rastro de esa pronunciación, aflixión de espíritu _⁶⁵.

Sea lo que fuere, es indudable que el teatro madrileño, género popular, admitió en alguna de sus épocas cierta confusión de s y z, atendiendo a la moda sevillana y a la alguna difusión esporádica que el sececeo tuvo desde la Edad Media por las dos Castillas _⁶⁶.

Diego Catalán: Historia de la Lengua Española de Ramón Menéndez Pidal (2005)

NOTAS

57 Obras de Lope, Nueva Edición Acad., X, 1930, p. 45a. Publicada en la Parte 1ª de Lope, 1604, y en cinco ediciones posteriores hasta 1621; en todas aparece igual la rima seseante.

58 Edic. Acad.; XI, I, p. 573 a b. Apareció en la Parte 7ª de Lope, 1617.

59 Obras de Lope, Edic. Acad. VII, 1897, pp. 47a, 49b, 56b, 61a, 57b, 65b. Apareció en la Parte 1ª de Lope 1604.

60 Obras de Lope, Edic. Acad., IX, p. 106; V, p. 381b; Nueva Edic. Acad., I, p. 477a.

61 «BAE», XX, p. 378b; XLIII, pp. 395a, 417c, 419a.

62 F. Krüger, Westspan. Mundarten, 1914, §§ 354 y 395: La z y la ç finales de sílaba se confunden desde muy antiguo: cascorvo y cazcorvo, mesquino y mezquino, San Dias y Gonzalo Gustios en las leyendas de Bernardo y de los Infantes de Lara.

63 En Trampa adelante, jornada 1ª: «Y si a cobrar venís, sabed la casa, que si volvéis a repetir la traza...». En «BAE», XXXIX, p. 147c, no reconociendo la rima seseante, se pone disparatadamente el yerro en vez de la casa.

64 Véase arriba, cap. III, § 5 (final y n. 30).

65 Carta al Duque de Sessa, 1629, en Rennert-Castro, Vida de Lope, 1919, , p. 316 (La Barrera, Nueva biografía de Lope, 1890, p. 649 b, pone aflicción). A. Alonso, RFH, II, 1940, p. 267 nota, cita confusión de sufijo -sión, -ción, -xión, en Santillana y en Correas. Compárese en autógrafo de Carlos V, instruxiones, arriba, cap. v, n. 61. En los cinco autógrafos de Lope publicados por J. E Montesinos (Teatro Antiguo Español, del Centro de Estudios Históricos, IV, 1922, a t. VIII, 1935) no aparece ninguna rima seseante. Sin duda no es de Lope El esclavo fingido, que tiene cuatro rimas seseantes de z no final, pero además aspira mucho la h (Nueva Edic. Acad., V, 19, pp. XXI y XXII). A. Alonso explica aflixión. por mero trueque de sufijos -sion y -don; pero este trueque es difícil de suponer en un hombre que sabe latín, si en su habla corriente no hay alguna tendencia a identificar s y z o si la palabra en cuestión no se vulgarizó desde Andalucía u otra región seseante. Quizá Correas tendía también al seseo cuando, docto lingüista como era, escribía alguna que otra vez comprehenzión, profezión, estenzión (Arte grande, edic. 1903, p. 34, 54, 316, citado por A. Alonso), si bien en la extravagante ortografía de Correas pueden ser esas z z meras distracciones del autor o de la edición moderna.

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